阿多諾這本眾所渴待，但他生前未能成書的《貝多芬：阿多諾的音樂哲學》，1993年才在德國出版，距作者1969年世紀將近四分之一世紀。本書彙集的這批重要、發人深省的劄記，以及許多也以片斷形式存世的散篇，阿多諾形容是他「貝多芬經驗的日記」。 阿多諾自幼彈奏貝多芬作品，熟讀貝多芬總譜，1937年興起大規模研究貝多芬之念，有志據此研究寫成「音樂哲學」，此後三十年做成四十多本劄記，念茲在茲，亟欲成書，但一方面戰亂流亡，不暇整理，二方面他求全心切，總覺茲書體大，不宜率爾，因此直到辭世，猶未著手寫書。 阿多諾專家Rolf Tiedemann盡蒐阿多諾所遺劄記，依照劄記的內在邏輯與關係脈絡，加以組織，賦予結構，配合阿多諾生平所寫關於貝多芬的散篇文章、電台廣播，以及阿多諾諸本成書著作中討論貝多芬的章節段落，加上不厭詳盡的注解，統合成一本理路連貫，從哲學、社會學、美學、音...(展开全部)

阿多諾這本眾所渴待，但他生前未能成書的《貝多芬：阿多諾的音樂哲學》，1993年才在德國出版，距作者1969年世紀將近四分之一世紀。本書彙集的這批重要、發人深省的劄記，以及許多也以片斷形式存世的散篇，阿多諾形容是他「貝多芬經驗的日記」。 阿多諾自幼彈奏貝多芬作品，熟讀貝多芬總譜，1937年興起大規模研究貝多芬之念，有志據此研究寫成「音樂哲學」，此後三十年做成四十多本劄記，念茲在茲，亟欲成書，但一方面戰亂流亡，不暇整理，二方面他求全心切，總覺茲書體大，不宜率爾，因此直到辭世，猶未著手寫書。 阿多諾專家Rolf Tiedemann盡蒐阿多諾所遺劄記，依照劄記的內在邏輯與關係脈絡，加以組織，賦予結構，配合阿多諾生平所寫關於貝多芬的散篇文章、電台廣播，以及阿多諾諸本成書著作中討論貝多芬的章節段落，加上不厭詳盡的注解，統合成一本理路連貫，從哲學、社會學、美學、音...(展开全部)

作者：阿多諾(Theodor W. Adorno) 阿多諾(Theodor W. Adorno, 1903-1969)，德國哲學家、社會學家、美學家、音樂學家、作曲家，「法蘭克福學派」主要成員，在上述各領域影響深遠，著有《啟蒙辯證法》、《現代音樂的哲學》、《多稜鏡：文化批判與社會》、《否定的辯證法》、《美學理論》。 譯者：彭淮棟 新竹縣竹東鎮人，東海大學外文系畢業，台灣大學外文研究所肄業，曾任出版公司編輯，現任報紙編譯。譯有《後殖民理論》、《意義》、《俄國思想家》、《自由主義之後》、《西方政治思想史》（麥克里蘭）、《鄉關何處》、《現實意義》、《美的歷史》、《醜的歷史》、《貝多芬：阿多諾的音樂哲學》、《音樂的極境：薩依德音樂評論集》、《論晚期風格：反常合道的音樂與文學》等書。

一具屍體，牽扯出一場天才與庸才的思辨。 「明明是閱讀文字，腦海中卻倏然響起了鋼琴聲。」 中山七里獨創音樂推理小說， 以「音樂結合推理」為主軸，將音符幻化成文字── 如慕如訴，或喜或悲， 再度讓讀者體驗怦然又緊張的感受。 ★《再見德布西》《永遠的蕭邦》音樂偵探岬洋介華麗又哀愁的起點，也是他人生的第一起案件！ ★《月光》的溫柔，《悲愴》的控訴，貝多芬與少年岬共同演奏出令人驚豔又唏噓的命運交響曲。 ★最後一行不是逆轉，卻比逆轉還叫人措手不及！ 高中時代，就讀的音樂科班上來了一位轉學生。 這位同學不僅外型帥氣、頭腦聰明，脾氣也相當好。 他對鋼琴與音樂懷抱著高度熱忱，卻對周遭的人際關係變化缺乏洞悉能力。 鷹村亮永遠記得那天，轉學生在眾人面前彈奏了一曲。 從他指尖流瀉而出的優美音律，遠遠超越同齡同學所能彈奏的程度。每個觸鍵，每個音符的舞動，如此激昂、如此輕快...(展开全部)

世上再也沒有比才華更冷酷無情的事物了。才華將擁有與沒有的人一分為二，不管再怎麼渴望，都無法得到。無論如何苦苦掙扎，擁有才華的人就是那幾個。凡人就算努力到死，也搆不著在天上閃耀的才華。 天生高春經過多次重考落榜，總算考上司法研習生，朝著成為檢察官的夢想道路逐步前進，因緣際會與同屆司法考試的榜首岬洋介同組，成為亦敵亦友的同學，一方面想得知岬未來的職業選擇，是否會成為將來工作上的強勁對手或是助力。另一方面則對於才貌雙全、家世不凡的岬，存有著濃厚的好奇。無意間發現看似完美的岬，卻對古典音樂避之唯恐不及，究竟岬的背後到底隱藏著何種秘密？研習尚未結束，各方人馬急於延攬的岬，最後又將作出何種抉擇？ 此時，兩人在研習期間看到報紙新聞報導了多起刑事案件，其中有一樁繪本作家的命案吸引了岬的注意力，夫妻檔繪本作家在新作即將問世之際，丈夫在家慘遭利刃殺害，凶器上只驗出了被害...(展开全部)

世上再也沒有比才華更冷酷無情的事物了。才華將擁有與沒有的人一分為二，不管再怎麼渴望，都無法得到。無論如何苦苦掙扎，擁有才華的人就是那幾個。凡人就算努力到死，也搆不著在天上閃耀的才華。 天生高春經過多次重考落榜，總算考上司法研習生，朝著成為檢察官的夢想道路逐步前進，因緣際會與同屆司法考試的榜首岬洋介同組，成為亦敵亦友的同學，一方面想得知岬未來的職業選擇，是否會成為將來工作上的強勁對手或是助力。另一方面則對於才貌雙全、家世不凡的岬，存有著濃厚的好奇。無意間發現看似完美的岬，卻對古典音樂避之唯恐不及，究竟岬的背後到底隱藏著何種秘密？研習尚未結束，各方人馬急於延攬的岬，最後又將作出何種抉擇？ 此時，兩人在研習期間看到報紙新聞報導了多起刑事案件，其中有一樁繪本作家的命案吸引了岬的注意力，夫妻檔繪本作家在新作即將問世之際，丈夫在家慘遭利刃殺害，凶器上只驗出了被害...(展开全部)

张奕明，生于上海，从小学习钢琴，先后师从顾其华、姚世真、苏彬。2006年赴美国深造，在Northeastern Illirlois UniVersity大学师从米哈伊尔·雅诺维斯基，并于2008年获得钢琴硕士学位。现正在费城Temple大学攻读钢琴博士学位，师从Harvey Wedeerl。经常在美国芝加哥和上海举办独奏、重奏音乐会。翻译出版长笛大师彼得一卢卡斯·格拉夫的三本著作《音乐风格演释指南》(Interpretation)、《长笛基础练习》(Check-up)、《长笛旋律基础练习》(The singing Flute)以及翻译了由卡尔·车尔尼所著，巴杜拉一斯科达注释的《贝多芬钢琴作品的正确演释》。 保尔·巴杜拉-斯科达(Paul Badura-Skoda),奥地利著名钢琴演奏家。当今最富盛誉的钢琴演奏大师之一。师从埃德温·菲舍尔（Ed...(展开全部)

阿多諾美學裡的「藝術」一直是負面的，不管是藝術他律系譜所指的附庸性，或是用來修飾前衛作品的「反－藝術」或「非－藝術」。他只相信作品政治，此既不是想像，也不是象徵；他只相信作品自身為慾望機器，此既不是結構，也不是幻覺；他只相信作品的實驗性，此既沒有詮釋，也不是意味深長，而是看作冒險的、陷入黑洞的經驗紀錄。 作品所言和所想，這是彰顯創作過程和以創作過程作為表現自身作法。此作法類似傅科的《知識考古學》的觀點：作品的真正功能，按其起作用的樣態，本身就是一種殊異的機器或生命體。作品提供聞所未聞的和不可見的力量，做為對抗資本主義社會體制。也是從這種批判功能，阿多諾視作品為臨床感性，具有（社會行動）真實力量的價值，本身就是問題性身分。

阿多諾美學裡的「藝術」一直是負面的，不管是藝術他律系譜所指的附庸性，或是用來修飾前衛作品的「反－藝術」或「非－藝術」。他只相信作品政治，此既不是想像，也不是象徵；他只相信作品自身為慾望機器，此既不是結構，也不是幻覺；他只相信作品的實驗性，此既沒有詮釋，也不是意味深長，而是看作冒險的、陷入黑洞的經驗紀錄。 作品所言和所想，這是彰顯創作過程和以創作過程作為表現自身作法。此作法類似傅科的《知識考古學》的觀點：作品的真正功能，按其起作用的樣態，本身就是一種殊異的機器或生命體。作品提供聞所未聞的和不可見的力量，做為對抗資本主義社會體制。也是從這種批判功能，阿多諾視作品為臨床感性，具有（社會行動）真實力量的價值，本身就是問題性身分。 ★本書特色： 阿多諾美學有一種哲學家與作家兼具的革命性作為：應用作品的問題性超越美感研究，與極化語言超越語言學規範。陳述和語言之間...(展开全部)

阿多諾美學裡的「藝術」一直是負面的，不管是藝術他律系譜所指的附庸性，或是用來修飾前衛作品的「反－藝術」或「非－藝術」。他只相信作品政治，此既不是想像，也不是象徵；他只相信作品自身為慾望機器，此既不是結構，也不是幻覺；他只相信作品的實驗性，此既沒有詮釋，也不是意味深長，而是看作冒險的、陷入黑洞的經驗紀錄。 作品所言和所想，這是彰顯創作過程和以創作過程作為表現自身作法。此作法類似傅科的《知識考古學》的觀點：作品的真正功能，按其起作用的樣態，本身就是一種殊異的機器或生命體。作品提供聞所未聞的和不可見的力量，做為對抗資本主義社會體制。也是從這種批判功能，阿多諾視作品為臨床感性，具有（社會行動）真實力量的價值，本身就是問題性身分。